"Todo era campo" ist ein seltsamer und queerer Text, und deshalb interessant, in dem Namen gelöscht werden, Häute täuschen und was sich spannt und riskiert, immer das Dasein ist. Und es gibt einen eigenartigen melancholischen Ton, der im Gegensatz zur virtuellen Anwesenheit seiner nicht existierenden Autorin steht: In den Netzwerken ist sie, ja, "die Gießende, die Schneidende, die Kletternde, die Bügelnde, die Fahrende, die Blockierende, die Schälerin, die Tänzerin, die Scheißende, die Rösterin oder die Liebhaberin". Aber da sie nicht ist, hat sie das ganze Spektrum der Dinge offen, wie jemand, der nicht ist und sich deshalb verwandelt, wie die Rosalía saokiana, die "toas las cosas" ist, und in diesem Nicht-Sein von nichts Festem blüht sie auf, passt sich an, indem sie sich fragt, wie es wäre, "einen Körper in eine Kiste zu stecken" und dass dieser versiegelte Körper zum Beispiel "der Körper einer Mutter" wäre. [...] Und sie gibt uns eine höchst interessante Übung, die ganz mit der eigenartigen Schnittstelle zwischen Drag und jeder Figur, zwischen Drag und der Folklore, zwischen Drag und jeder Künstlerin zu tun hat. Im Grunde ist es nicht so sehr ein Buch über Drag, sondern ein Text darüber, was geschieht, wenn wir zu einer Person werden, die wir nicht mehr sind. Aus dem Vorwort von Elizabeth Duval.
